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全國自考00530《中國現(xiàn)代文學(xué)作品選》章節(jié)串講：第五章：（泛讀篇目）小說
點(diǎn)擊數(shù)： | 發(fā)布時(shí)間：2023-01-11 11:25:50 | 收藏
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THE END
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| 知識(shí)點(diǎn)名稱 | 內(nèi)容 |
| 《繡枕》 ★★ |
（1）凌叔華，代表作有《酒后》、《繡枕》等。小說集《花之寺》，代表作《酒后》。本篇語言簡潔婉雅，不張揚(yáng)，不直露。 （2）小姐精心繡制的“繡枕”最后的下落是：被人踐踏而落入下人手中。大小姐精心繡鳳凰和翠鳥是希望求得親事。 （3）凌叔華的《繡枕》發(fā)表于1925年，魯迅曾評(píng)論：“很謹(jǐn)慎的，適可而止的描寫了舊家庭中的婉順的女性。” （4）小說《繡枕》以“繡枕”為中心所表達(dá)的思想意蘊(yùn)是表現(xiàn)了大小姐渴望愛情而不得的落寞。 |
| 《鑄劍》 ★★★ |
（1）選自《故事新編》。小說以眉間尺為父親復(fù)仇作為中心線索，借用中國古代神話故事的材料，大膽藝術(shù)加工，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。替眉間尺報(bào)仇的黑衣人名為宴之敖者。 |
| 《拜堂》 ★★★ |
（1）著有短篇小說集《地之子》。作品風(fēng)格樸實(shí)，多取材于鄉(xiāng)村的貧苦生活。 （2）臺(tái)靜農(nóng)的《拜堂》中“將來日子長，哈要過活的”這個(gè)句子構(gòu)成整個(gè)敘事的內(nèi)在線索，同時(shí)也給予偷偷摸摸的拜堂一種堅(jiān)定的力量。 （3）小說《拜堂》側(cè)重表現(xiàn)的是汪大嫂和汪二拜堂成親過程中的負(fù)罪感。 |
| 《桃園》 ★★ |
（1）著有短篇小說集《竹林的故事》、《桃園》，長篇《橋》、《莫須有先生傳》。 （2）小說《桃園》的故事非常簡單，情節(jié)幾乎淡到?jīng)]有，只是生活片段的連接，結(jié)構(gòu)似散文，語言近詩歌，顯示了廢名小說散文化和詩化的特色。 （3）小說《桃園》中，王老大聽了女兒阿毛“桃子好吃”的感嘆后為女兒買玻璃桃子的故事，顯示了他可笑糊涂中對(duì)女兒的憐愛與關(guān)懷。 |
| 《莎菲女士的日記》 ★★★ |
（1）本文為日記體小說。 （2）短篇《我在霞村的時(shí)候》，長篇《太陽照在桑干河上》。 （3）《莎菲女士的日記》發(fā)表于1928年，小說主人公莎菲是20世紀(jì)20年代在“五四”個(gè)性解放思想感召下成長起來的知識(shí)女性。是現(xiàn)代文學(xué)中第一次藝術(shù)地表現(xiàn)女性“靈肉”分裂與矛盾的小說。 |
| 《送報(bào)夫》 ★ |
臺(tái)灣作家，一生入獄十多次，被人稱為“壓不扁的玫瑰”，其代表作有小說《送報(bào)夫》、《靈簽》、《水牛》等。小說《送報(bào)夫》中的“我”做送報(bào)夫的地點(diǎn)是東京。“我”背井離鄉(xiāng)，不得不忍受老板殘酷盤剝的根本原因是日本殖民統(tǒng)治。 |
| 《子夜》 ★★★ |
《子夜》里塑造的買辦資本家形象是趙伯韜。最后在公債交易中一敗涂地的人物是吳蓀甫。導(dǎo)致吳蓀甫失敗的最重要的原因是買辦資本和民族金融資本勾結(jié)。主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級(jí)特征是民族資產(chǎn)階級(jí)（民族資本家）。 |
| 《山峽中》 ★★★★ |
（1）短篇小說集《南行記》。 （2）《山峽中》采用第一人稱的敘事視角展示了為生活所迫而淪為竊賊的人們的生活，正是社會(huì)的殘酷，生活的殘酷，扭曲了他們的性格，使他們變得野蠻、殘忍和不義。 （3）一個(gè)讀書人混跡于一群亡命徒中間，幫著干一些偷盜的勾當(dāng)，他想離開他們，一覺醒來，這一伙人都不見了，正如同做夢(mèng)一般。 （4）《山峽中》中“野貓子”人物性格特征：機(jī)敏狡猾、善良溫柔、兇狠潑辣。 |
| 《春桃》 ★★★ |
（1）小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》。 （2）李茂從胡子那里逃跑后做過的事情是當(dāng)邊防軍和義勇軍。 （3）由于軍閥混戰(zhàn)，新婚次日春桃就被迫與丈夫李茂離散。 |
| 《駱駝祥子》 ★★★ |
（1）祥子他用三年積攢的錢買了第一輛車，不幸在軍閥混戰(zhàn)中被士兵搶去。第三次用虎妞的錢買了車，可是因虎妞難產(chǎn)而死又不得不把車賣掉。
（2）鄰居小福子也是個(gè)可憐人，一直對(duì)祥子有情有義，但后來被賣進(jìn)妓院后自盡，祥子知道后，終于成了行尸走肉。 |
| 《在其香居茶館里》 ★★★ |
長篇《淘金記》、《困獸集》、《還鄉(xiāng)記》擅長渲染場面氣氛，捕捉人物細(xì)節(jié)，敘述富有幽默感。《在其香居茶館里》通過描寫在其香居茶館里地頭蛇邢幺吵吵與聯(lián)保主任方治國爭吵相罵的鬧劇，尖銳地諷刺了抗戰(zhàn)時(shí)期國民黨統(tǒng)治下兵役制度的腐敗。 |
| 《蝸牛在荊棘上》★★★ | 《蝸牛在荊棘上》的主人公黃述泰是路翎筆下邊緣者與漂泊者的典型形象，以黃述泰與新婚妻子秀姑的一場離婚風(fēng)波為主要情節(jié)，塑造了一個(gè)朦朧的覺醒者和原始反抗者的形象，表現(xiàn)了主人公身處舊時(shí)代的痛苦與無聊，凸顯了一種原始的反抗和批判精神。 |
| 《圍城》 ★★★ |
（1）短篇小說集《人獸鬼》、散文集《寫在人生邊上》、學(xué)術(shù)巨著《管錐編》。 （2）孫柔嘉（方鴻漸的妻子）、唐曉芙、方鴻漸、蘇文紈都是出自《圍城》里的人物。 （3）小說《圍城》從方鴻漸乘船回國路過的香港寫起，從香港至上海，上海至內(nèi)地，再經(jīng)過香港回到上海，方鴻漸的人生軌跡就如一座圍城。 |
| 《寒夜》 ★★★ |
（1）《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》，《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。 （2）《寒夜》發(fā)表于1946年，小說的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)后期的國民黨統(tǒng)治區(qū)重慶，描寫了小職員汪文宣和曾樹生的悲劇故事，曾樹生是大學(xué)畢業(yè)，抗戰(zhàn)時(shí)在銀行工作，性格開朗、熱情活潑，她深愛汪文宣，可是由于婆媳關(guān)系緊張和經(jīng)濟(jì)的壓力，她在抗戰(zhàn)艱難的時(shí)刻離開丈夫、與她的追求者一起到了蘭州。從而“控訴了那個(gè)不合理的社會(huì)制度，那個(gè)一天天爛下去的使善良人受苦的制度”。 （3）小說《寒夜》描寫了汪文宣與曾樹生的悲劇故事，其結(jié)局是曾樹生孤身回到重慶，得知汪文宣病死。 |
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